《露水》是導(dǎo)演海爾·格里瑪?shù)拇竽憚?chuàng)新他把自己祖國的坎坷發(fā)展史通過一個回到故鄉(xiāng)的流浪者表現(xiàn)了出來影片跨越三個歷史階段成本并不高不過構(gòu)思非常獨到很值得一看往往電影節(jié)和藝術(shù)院線會更加青睞這類電影它明里講一個“烏托邦”的故事但暗中步步緊扣非洲大陸坎坷的現(xiàn)代發(fā)展史\r《露水》中最令人動容的一刻就是歷盡劫難的男主角安伯特回到家鄉(xiāng)和欣喜若狂的老母親緊緊擁抱然而接下來的情節(jié)便不那么愉快了從安伯特的眼里觀眾看到當(dāng)?shù)卣娫阪?zhèn)上橫沖直撞虜走十幾歲的男孩當(dāng)新兵很多當(dāng)?shù)厝艘蚨拥搅烁浇纳钌蕉囱ㄖ猩?安伯特管這個洞穴叫烏托邦國——在戰(zhàn)爭永無休止的年代中父母們把孩子都藏在這里\r鄉(xiāng)村生活如常進行安伯特整天心不在焉他失去了一條腿但說不清是怎么回事；更糟的是他似乎漸漸要變成一具沒有靈魂的軀殼他經(jīng)常弄不清楚過去和現(xiàn)在以為自己還生活在過去最后安伯特的異常引起了村長的注意村長認定他是撞了邪專門為他舉辦了一次驅(qū)邪儀式在驅(qū)邪人的舞步中鏡頭閃回到了20世紀(jì)70年代的科隆\r要說《露水》有什么缺陷就是導(dǎo)演實在太野心勃勃了：他恨不得在這部電影里說盡天下事于是觀眾不僅看到主角的家鄉(xiāng)上演著一幕幕令人無奈的戲碼還看到了他國的種族主義情緒以及世界各地的父母為他們的孩子都在做些什么文章主線體現(xiàn)得大略不錯不過很多支線盡管導(dǎo)演在片中提了出來由于情節(jié)和影片長度限制只將其擱置一旁未能有始有終地回答\r在科隆安伯特和自己最要好的朋友泰斯法耶成了狂熱的社會主義者他們堅信皇帝一定會被打倒有朝一日他們就會回到烏托邦履行他們作為藥物學(xué)家和知識精英的社會職責(zé)根除困擾這個國家的各種疫病但是隨著越來越多狂熱分子的加入他們的黨派越來越走向極端最后給了安伯特沉重打擊他的美好愿望也隨之煙消云散可以說電影的這一設(shè)定幾乎可能發(fā)生在非洲的任一國家內(nèi)發(fā)生在任一受過教育又渴望祖國富強的熱血青年身上\r隨后鏡頭又閃回小村莊平靜的生活逐漸治愈了安伯特的心靈創(chuàng)傷他逐漸回憶起了過去的一點一滴\r《露水》一片包含了豐富細節(jié)這種電影一向很容易從任一細節(jié)出發(fā)溜達到看不到主線的廣闊天地去影片把安伯特的家鄉(xiāng)拍得非常靜謐美麗拍攝水準(zhǔn)和制作質(zhì)量相當(dāng)高音效也有效地突出了主題表演非常自然農(nóng)村場景中的很多演員一點都看不出專業(yè)訓(xùn)練過的痕跡總體來說《露水》一片雖然主題略嫌寬泛但仍不失為一部佳片將在非洲電影史上占據(jù)重要地位\r影片是埃塞俄比亞幾十年動亂歷史的一幅寫生畫同時融入了導(dǎo)演海爾·格里瑪個人的經(jīng)驗和反思他將這部影片獻給母親姐妹和自己出生的土地受過西方教育的非洲知識份子報國無門面對復(fù)雜的歷史環(huán)境孤立無助的精神狀態(tài)借助主人公安柏柏的經(jīng)歷和感慨給我們打開一扇從來沒有看到的壯觀史詩畫面影片拍攝從埃塞俄比亞輾轉(zhuǎn)德國因為資金缺乏從籌備到最后制作完成前后經(jīng)歷了4年時間影片實際拍攝時間在埃塞俄比亞僅有8周在德國更是緊縮到幾天時間但是剪輯和混音等后期制作卻花費了超過一年的時間